《二十二》海報
張改香老人下葬。
8月14日——世界慰安婦紀念日,在這個有著特殊意義的日子,以“慰安婦”幸存者生存狀態為主題的紀錄片《二十二》正在全國公映,豆瓣評分高達8.9分。
評分高並不意外,因為這是一部被很多人認為註定“叫好不叫座”的電影。真正讓人驚喜的是,這部排片不算多,題材很沉重的紀錄片,卻在第二天上座率超過《戰狼2》,累計票房一千萬元。
《二十二》被好評最多的是導演選擇瞭溫和、克制的角度,你不會有不適感。吊詭的是這本來是《二十二》走上院線的最大阻力,但郭柯並不認為自己有多高超的拍攝水平,隻是用瞭最舒適的方式,記錄下最真實的場景而已。“你們看到的克制和溫和就是她們的真實狀態。”
統籌:新快報記者 肖萍
采寫:新快報記者 許力夫
圖片:受訪者供圖
從二十二到八,我知道最終會變成零
《二十二》並不是郭柯執導的第一部關於“慰安婦”題材的紀錄片。
2012年6月,郭柯在微博上看到瞭一篇“中國慰安婦幸存者韋紹蘭生下日本孩子”的故事。直覺告訴他這是一個好故事,做瞭十幾年副導演的他感覺機會來瞭。
他執導拍攝瞭紀錄短片《三十二》。“三十二”是當時全國公開身份幸存“慰安婦”老人的數量。
在拍攝、剪輯期間,幾乎每隔一段時間就有老人離開,這讓郭柯覺得心裡堵得慌。2014年初,他決定要為老人們做點事,彼時隻剩下22位老人,於是有瞭今天的《二十二》,事實上,影片剪輯還沒有完成,老人的數字已經變成瞭十九。
今年8月初時,僅剩九位老人;8月12日,數字又從九跳到瞭八。
很多媒體給這部片子打上瞭“搶救”歷史如何申請註冊商標台中的標題,對於這些評價郭柯覺得有點“受不瞭”。“這些帽子都太高瞭,我不覺得這部作品有多麼厚重,我更願意把它理解為一部關註這些老人的電影。我不是去拍 慰安婦 幸存者,而是去拍這些身邊的老人。”
電影的最後,郭柯用瞭一場白雪皚皚的葬禮作結尾,“我們都知道,有一天,這個數字最終會變成零。但如果我們再不去看她們一眼,她們就好像被這些白雪覆蓋瞭一樣,默默隱去瞭。”
這也許是史上最“閑”的攝制團隊
為瞭不讓老人們默默隱去,郭柯幾乎是申請商標流程有執念的。電影開拍之初,他就遇到一次又一次難題。比如經費不足,它始終橫亙在郭柯的整個拍攝過程中。
拍到一半,郭柯就已經花光瞭全部積蓄,幸好張歆藝個人資助100萬元用於拍攝,到後期宣發階段片子也因為資金缺乏而發起眾籌。當影片結束,密密麻麻的眾籌名單在銀幕上滾動。那每一個名字,都是台灣註冊商標查詢郭柯核對後敲上去的。
雖然是在和時間賽跑,且資金緊張,郭柯和他的小夥伴們拍攝時卻很淡定。盡管每天至少兩萬元的成本,可是郭柯堅持拍攝必須是在尊重老人生活習慣的基礎上。郭柯認為:“我們隻是觀察者,隻能溫柔地記錄和陪伴。”有時候一整天可能隻拍幾分鐘,甚至什麼都不拍,就陪老人玩。
這群以“80後”為主的攝制團隊就像老人的孫子、孫女一樣陪伴在她們身邊。郭柯坦言,這樣拍攝的結果就是,每當你看到感興趣的場景時,會發現畫面卻戛然而止,且大多數這些故事都不是完整的,有時甚至沒有邏輯。
比如有一個故事是林愛蘭老人說,曾經親眼目睹母親被日本人綁住手腳扔進河裡淹死,所以她一直很憎恨日本人。在被抓進慰安所的兩年時間裡,她天天會唱打倒日本鬼子的歌,“每次我們唱歌都會被打,後來有個日本人讓我嫁給他,我表面答應瞭,其實想拿刀殺他,不想提瞭……”
這個老人的故事就到此結束瞭,畫面一切換是另一位老人正在總結自己的故事,“不說瞭,不說瞭,心裡不舒服”。
影片有時也可能是一個老人在絮叨,當年我是被鬼子騙去洗衣服的,然後故事又沒有瞭下文。
為瞭把這些碎片化的故事連貫起來,片中原來有大量的空鏡頭,一群燕子飛過、一場暴雨,幾根垂柳、墻上的螞蟻等,有時甚至會黑屏兩分鐘或者聚焦一個光源。
但在電影院上映的版本裡,這些空鏡頭基本被裁去瞭,電影也從原來的115分鐘變成瞭99分鐘。在郭柯看來,這已經是他最大的妥協。
曾經被詬病最多成瞭今天最大的閃光點
《二十二》剪輯完成以後,郭柯說得最多的是“不”。
曾有外國制片人找到他,說隻要按照對方的意見修改,就能推送到大型國際電影節。“我的態度很明確,即使所有電影節都不收,我也不會妥協。”不少同行直指,“這樣的片子不太符合市場需求,必須得改”,郭柯也隻是笑而不語。
“不用解說詞、不用音樂、不用歷史資料畫面,你給自己提出太多的難題。”這是《刺客聶隱娘》剪輯師廖慶松的評價。
郭柯始終認為電影加音樂也好,加歷史資料也罷,是非常簡單的技術手段而已,這些元素都會破壞這份真實。“我們去看老人,不會無緣無故響起音樂吧?不會去想當年她們被凌辱的畫面吧?我們在使勁讓自己不使勁。音樂、歷史資料其實都是導演在背後使勁,告訴觀眾,你該感動瞭,你該流淚瞭。我覺得觀眾有獨立思考的權利,而我也有真實記錄的權利。”
郭柯自己也沒有預料到,電影上映後,當初被詬病最多的問題卻成瞭今天《二十二》被褒獎最多的閃光點。
這也是郭柯拍完電影後感受最深的,其實70多年的時間實在太長,不能被時間磨平的唯有親情。
郭柯說,幾乎每個老人在講述“慰安婦”經歷時都是平靜地帶過去,說:“過去瞭就過去瞭,不提瞭。”但是她們在提到自己的傢庭時,大多都不可抑制地流淚瞭,“這才是觸碰心底的事。”
郭柯說,影片中李愛連對於傢人的講述最為動情。“回來之後,男人(丈夫)還是對我很好。他對我越好我越難受,他就寬慰我,你是被日本人抓去的,又不是自願的,我不嫌棄你,我們好好過日子。”說完她就掩面而泣。
“所以我不想再表達憤怒,大傢都以為她們充滿仇恨,其實已經過去70年瞭。”
(原標題：《二十二》導演郭柯:你們看到的克制溫和就是她們的真實狀態（1）)
本文來源：金羊網-新快報
責任編輯：王曉易_NE0011
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